Thriller

Handlungsfäden mit Spliss

Wenn man einen Regisseur und Hauptdarsteller in Personalunion enthusiastisch auf die Bühne springen sieht, um seinen Film vorzustellen, möchte man diesen lieben, komme was wolle. Leider funktioniert das im Fall von Mitchellville von John D. Harkrider nicht recht.

Nur ganz allmählich kommt der kryptische Thriller in Fahrt. Gabriel Williamson ist ein erfolgreicher Anwalt, der schon mal bis spät in die Nacht im einsamen Büro seiner Spitzenkanzlei ackert, während seine Frau sich daheim alleingelassen fühlt - und das am Hochzeitstag.

Von dieser Doppelbelastung, seiner Ehe und seinem stressigen Job, erzählt Gabriel (Harkrider) während seiner Sitzungen bei einem Analytiker, die die Rahmenhandlung von Mitchellville bilden.

Die Jungfräulichkeit des Kinogängers in der Schwarzen Nacht

Als die Gebrüder Lumière 1895 ihren Cinématographe erstmals vorführten, zeigten sie selbstgedrehte Kurzfilme von Arbeitern, die eine Fabrik verlassen. Gute 110 Jahre Filmgeschichte sind seither vergangen und längst haben wir alle unsere cineastische Unschuld verloren. In Zeiten von Morphing und digitalen Darstellern gibt es fast nichts mehr, was uns zu erstaunen oder gar zu verzaubern vermag. Alles scheinen wir irgendwie schon mal irgendwo zuvor gesehen zu haben. So ist auch Nuit Noire (Die Schwarze Nacht) des belgischen Regisseurs Olivier Smolders ein Mosaik, welches aus der Fülle der mannigfaltigen Kinogeschichte schöpft.

Rückblick Filmfestival Mannheim-Heidelberg:
Zweiter Platz: Los Debutantes / The Debutantes / Die Anfänger

Nochmal ein Chilenischer Film, diesmal von Andres Waissbluth. Obgleich im Festivalkatalog als Film mit "Tarantino-Touch" beschrieben, hat das elegant inszenierte Drama nur die Aufteilung in Episoden mit Pulp Fiction gemein. Verständlich, dass Waissbluth jedesmal entnervt stöhnt - mir veriet er, dass ihm dieser Vergleich zum Hals raushängt.

Die erste Episode wird aus der Sicht Victors erzählt, dem jüngeren Bruder von Silvio. An einem Abend verliebt er sich in einer Table-Dance-Bar in die atemberaubende Stripperin Gracia (eine vielversprechende Neuentdeckung: Antonella Rios), während Silvio durch Zufall einen Job bei dem Gangsterboss Don Pascual erhält.

Da waren's nur noch sechs...

Sieben angehende Profiler werden zur Abschlussprüfung auf eine Insel geflogen, auf der sonst in Stadtattrappen Kriegsstrategien trainiert werden. Dort sollen sie isoliert vom Rest der Welt ein von ihrem Prüfer inszeniertes Verbrechen aufklären und sich ihre Meriten für den Ernstfall verdienen. Als plötzlich der Erste von ihnen ermordet wird.

Hektisch, hysterisch, Halle!
Gothika ist aus und Fred Durst jammert "Noone knows what it's like", die Lichter gehen an und draußen ist es düster. Der Asphalt der Fussgänger-Zone glänzt regennass und keine Menschenseele scheint unterwegs zu sein.

Jack Grimaldi tanzt mitten in der Nacht mit einer imaginären Partnerin durch seinen Garten um ein Erdloch. Denn dort sind hunderttausende Dollar vergraben und Grimaldi brabbelt in seinen irren One-Man-Walzer, er müsse das "Loch füttern". Zu diesem Zeitpunkt ist sein Schicksal bereits besiegelt.

Jetzt reicht's! Kritiker rund um den Globus haben den Abschluss der Trilogie der Wachowski-Brüder als "Enttäuschung des Jahres" gebranntmarkt, das Publikum polterte gegen die Matrix-Maschinerie und urteilte kurz "Geldmacherei". Und was vielleicht am Schlimmsten war: selbst eingefleischte Fans zuckten mit den Schultern.

Ich selbst – von Reloaded wenig begeistert – breche hier und heute eine Lanze: Matrix Revolutions ist besser als der Ruf, der ihm meilenweit vorrauseilt!

Diese Frage stellt sich, wenn man den Blockbuster Matrix Reloaded in den Kinos verpasst hat, und dies nun mit DVD und Beamer ausgestattet standesgemäß nachholen will. Es lag garantiert nicht an der gegenüber einem ausgewachsenen Maxx leicht schwächeren Wirkung des "Heimkinos", daß dieser Abend die, zugegeben, hohen Erwartungen nicht erfüllte.

Seit Mai tobt der Auserwählte Neo nun frisch aufgetankt wieder durch die Matrix, während seit gestern die Racheengel der wilden Siebziger über die Leinwände Deutschlands tänzeln. Über Sinn und Unsinn zweier gänzlich verschiedener Sequels.

Gedanken, die einem zu "Geständnisse..." in den Sinn kommen, müssen zwangsläufig so abstrakt und chaotisch werden, wie der Film selbst. Soll man sich nun auf Regiedebütant Clooney konzentrieren, oder schüttet man lieber sämtliches Lob über das mimisch brilliante Haupt eines Sam Rockwell?